Historia „sukienki bananowej” w „Przeglądzie Cervantesa”

Roaring Twenties powracają, przynajmniej na dwie godziny, w czasie których rozgrywa się La Revista del Cervantes . Produkcja Pabla Maritano w sali María Guerrero Teatro Nacional Cervantes oddaje hołd temu często oczernianemu gatunkowi , mając na celu uwypuklenie postaci, które — po tej stronie oceanu i po drugiej stronie — stały się niezbędne dla kultury XX wieku.

Na scenie wystąpiło ponad 50 artystów, w tym Alejandra Radano i Carlos Casella . Spektakl stanowi alegorię tragedii i komedii, zawiera oryginalne ścieżki dźwiękowe i tańce z dawnych lat w wykonaniu Orkiestry Cervantesa i Narodowej Kompanii Tańca Współczesnego, a choreografię przygotował Andrea Servera.

Efekt ten, w połączeniu z misterną pracą Marii Emilii Tambutti, projektantki kostiumów , która stworzyła ponad 700 strojów i dodatków dla wszystkich aktorów i tancerzy występujących w sztuce, został osiągnięty w pracowniach krawieckich i rekwizytorni publicznego teatru.

Tambutti — z bogatą karierą obejmującą epizod w Teatro Colón i nagrodę ACE Award za Trans Golden Age — prześledził hity mody i sztuki Belle Époque , które są nieuchronnie związane z pojawieniem się magazynu Buenos Aires. Są mniej lub bardziej wyraźne aluzje do europejskich ikon, takich jak projektant mody Paul Poiret i Romain de Tirtoff, lepiej znany jako Erté, „ojciec art déco ”. To samo dotyczy Francuzki Madame Rasimi, głównej siły napędowej gatunku magazynu, i nieprzemijającej Josephine Baker.

Warto przyjrzeć się Baker, ponieważ pojawia się ona w musicalu „The Bananas”, w którym główną rolę gra aktorka i tancerka Jessica Abouchain, w 50. rocznicę jej śmierci, która przypada 12 kwietnia 1975 r.

To właśnie dzięki pasowi z bananami afroamerykański artysta urodzony w Missouri w Stanach Zjednoczonych wyróżnił się na scenach Paryża, zdobywając to miasto na zawsze.

A jeśli w oryginalnej wersji caderín składał się z 16 bananów, które, jak mówiła sama Baker, kierowały swój półksiężyc w stronę nieba, pozwalając jej tym samym podkreślać swoje ruchy, to teraz, w nowej wersji autorstwa Tambuttiego , składa się on z 22 części, które razem z częściami zapasowymi, a także tymi noszonymi przez tancerzy i tymi, które stanowią nakrycie głowy w stylu Carioca, dają łącznie 240 elementów, wszystkie pokryte złotymi kryształkami .

To krawieckie déjà vu potwierdza, że ​​aktualna jest postać tancerki, która wprowadziła charlestona na scenę Folies Bergère i Casino de Paris, zyskując nie tylko sławę w stolicy Francji, ale stając się ikoną dla całego świata.

Kilkakrotnie odwiedziła Argentynę ; pierwszy raz w 1928 r., naznaczony politycznymi sporami za i przeciw prezydentowi Hipólito Yrigoyenowi. Wróciła w latach 50., kiedy wystąpiła w Radio Belgrano i spotkała się z Juanem Domingo Perónem. Niektóre z tych wizyt zostały opisane w pośmiertnej biografii, którą jej zmarły mąż, Jo Bouillon, skompilował z notatek i listów pozostawionych przez Bakera. Znaczący fakt: Bouillon mieszkał w Buenos Aires i zarządzał restauracją Bistro.

Prawda jest taka, że ​​ponad sto lat po jej paryskim debiucie i poza strojem w stylu bananowym styl Baker jest badany i reinterpretowany jako kamień milowy w historii współczesnej mody. Jest to zasługą jej fryzury w stylu Eton, częstego używania piór i skąpych strojów, które były niezwykle odważne jak na tamte czasy.

Nie tylko wykazywała zainteresowanie stworzeniem niezatartego wizerunku, ale także ocierała się o projektantów epoki, takich jak wspomniany Poiret i Madeleine Vionnet, którzy oboje opowiadali się za uwolnieniem kobiet od gorsetu. Jednocześnie, będąc już uznaną artystką, nosiła projekty Christiana Diora i buty André Perugii.

Wystarczy przypomnieć sobie ostatni czerwony dywan Met Gali, gdzie amerykańska supermodelka Gigi Hadid miała na sobie złotą sukienkę Miu Miu inspirowaną baletnicą. Rihanna i Beyoncé zrobiły to samo w poprzednich latach, w komplecie ze spódnicą bananową.

Ale Baker przede wszystkim wykraczał poza scenę, czy to jako aktywista na rzecz praw obywatelskich, towarzysząc Martinowi Lutherowi Kingowi podczas Marszu na Waszyngton w 1963 r. oraz innych demonstracji, czy też jako uczestnik II wojny światowej, w podwójnej roli szpiega Ruchu Oporu przeciwko nazizmowi i podporucznika francuskich sił powietrznych.

Ostatnie interwencje nie tylko przyniosły jej publiczne uznanie, ale w 2021 r. prezydent Emmanuel Macron zainicjował przeniesienie jej ciała do Panteonu we Francji, stając się w ten sposób pierwszą czarnoskórą kobietą w historii tego kraju, która weszła do słynnego mauzoleum.

* Czasopismo Cervantes można oglądać od czwartku do niedzieli o godz. 20:00 w Teatrze Cervantesa, Libertad 815.